编者按：辛亥革命后，黎先后出任湖北军政府鄂军大都督，参政院长，三任副总统，二任大总统等之职。黎对袁某称帝，张勋复辟，维护约法与民主等重大问题上态度明确，立场坚定，不失气节。他为人宽容朴重，胸无城府，应属有正义感，且性格温厚，不谙权术，正因为如此，是一个带有悲剧色彩的人物。

　　陕西凤翔古称雍州，不但是周秦文化的发祥地，而且从唐代设凤翔府至清末，还一直是关西重镇。特别是辛亥革命至民国年间，凤翔在群雄割据、军阀混战中占有举足轻重的地位，于右任，冯玉祥，郭坚，党玉琨等在这里演义了具有历史意义和传奇色彩的故事，遗留了不少的名人墨迹，也间接佐证了这段历史，其中凤翔县博物馆藏黎元洪的七言对联就是一例。

　　黎元洪书七言对联，纵167、横38.5厘米。字心纵151、横35厘米，纸本，字径约大15×16厘米。上联：文章唯读周秦汉，下联：儒术兼通天地人。下联左侧有黎元洪落款及钤仿汉阴文回文格式“黎元洪”印，及阳文“宋卿”朱砂色印章各一枚。印面为正方形，4.8×4.8厘米。纸镶绫边式装裱，天杆，地头等处略残，但字心完好无损，背面用牛皮纸衬裱

　　一

　　黎元洪（1864-1928）原名秉经，后改元洪，字宋卿，世居湖北黄陂县，故世人有黎黄陂之称。

　　黎元洪远祖虽系贵胄名门，历代亦为耕读世家。自清以降，家道中落。无奈其父弃农从武，从此戎马生涯数十年，这对黎元洪“武德观”思想的形成产生了重要的影响，为后来弃文修武，接受新式学堂教育及从政奠定了基础。黎步入军旅及仕途后虽多受磨难，九死一生，坎坷而坦荡，但终成为满清南洋统领一方的名将。

　　尽管黎元洪的一生都没有摆脱位尊权轻，任人摆布的命运。但毕竟他的名字与中华民国史上一系列重大历史事件紧密地联系在一起，他的简朴、谦逊与同时代横征暴敛、骄矜狂妄的封建军阀形成鲜明的对比，为他赢得了社会的同情和尊重。1935年11月24日，国民政府为黎元洪举行了隆重的国葬典礼，这是对黎元洪的一生公正的评价。

　　黎一生足迹虽未及西北，且距此遥远，然而黎书对联却惊现凤翔，细思之，不外乎有以下几种可能：首先要考虑的是民国初年，凤翔当地名人能到京华一带供职，且有一定的政治地位，并有可能接触到黎的人，莫过刘治洲与窦应昌。刘为民国初年众议院议员，曾任大元帅府秘书等职，1922年6月，黎任大总统，刘出任农商部次长，继而任部长，与黎关系甚好，是反对军阀、拥黎派的重要成员之一。窦为民国第一届参议院议员，曾任总统府顾问等职。故刘、窦两人有得到黎书的条件和机会，尤其是刘能得到黎书的可能性极大。其次是民国五年，陕西护国军、靖国军峰起，于右任、郭坚、党玉琨及西北军冯玉祥部宋哲元、张维玺等，曾在这里演义了长达十三年之久，兵连祸结，令人惊心动魄的历史画卷。西北军冯部曾驻守京师，和黎有直接工作上的关系，因此黎的墨迹随军带到凤翔，流落民间很有可能。再者，其他人辗转带到凤翔的可能性也不能排除。

　　二

　　这幅作品除有黎落款和两方印章外，其他无从考辨。由于黎非职业书法家，加之多年因社会政治等其他原因，刊物及媒体对国民革命如此重要的风云人物宣传介绍的并不多，因而没有引起人们足够的重视。

　　此幅书作装裱形式系用晚清至民国年间普通书画通常采用的纸镶绫边式，这足以说明黎在当时名头不大，甚至书名不显，所以，没有引起收藏人的重视，故装裱也采用当时最经济最简单的方式。装裱形式与黎所处年代相吻合。从纸质上看，纸呈旧黄色，有自然风吹、日蚀、烟熏的痕迹。用手触摸有柔、棉、软、润，如婴儿肌肤之感。从纸质颜色和旧的程度来看，系多年之物，所用宣纸质量上乘，靠天杆、地杆处略残，正是多年悬挂的结果及见证，故第一感觉，是真迹无疑。从背面对着太阳和灯光细看笔迹墨痕，清晰可辨，为一笔写成，无做作之痕迹。

　　从黎元洪书写这幅对子的内容，不难看出他崇尚周秦汉文，对儒家思想的博大精深，涵盖世间万物更是推崇备至，珍爱有加，所以黎一生严格遵守并向世人极力宣传。读周秦汉文，以儒道之术兼通诸子百家，从而达到一统天地人，行治理国家，管理社会，安抚民众的大贤之责。

　　“文章”对联字形稍长，笔画粗细较一致。当系长锋羊毫所书，从笔法及神韵来看，应属于笔划结体，厚重而有神一类的书作，主要得力于柳字，似乎还有颜字的影迹。如“人”“文”字完全出自于柳公权“唐神策军碑”及“玄秘塔碑”。其署名“元”字与柳“唐神策军碑”帖出现的二个“元”字，从用笔及结体，如出一辙，“通”字字形十分相似，“地”字虽字形略有差异，但却有貌离而神合之态，并深谙习柳须得“松淡”之法，实为溶柳颜于一炉的高手。上下联气息通达平和，一气呵成，字形结体稳健，应属馆阁体一类法度森严的字。实则写字，无意书法，毫无激情可言，能窥见黎写字时不慌不忙，心态平淡如水，不浮躁，不张扬，唯明志、言理、抒情、写字表意而一。

　　三

　　黎元洪从小受过严格的塾馆教育，他深知写字不但是读书学习的基础，而且是适应科举制度必备的重要条件，所以对写字及书法下过一定的功夫。从上述作品来看，下笔有法、行止有度，溶几家之长，成自家面目，字如其人，作品字形端庄，厚重有神，有堂正之气，君子之风。历代帝王书法多以颜柳为宗，取其宏大、堂正，黎的书法应属这一类。且有仁柔过甚之嫌，无扭捏做作之态，有漫不经心、信手拈来，无精心刻意安排之巧。

　　以柳为根，参以颜法，用笔巧拙自如，行笔流畅而有法，结体开合而有度，中宫紧收茂密，四角舒展，是文章对联的基本风格。细品此联，气息中和而含蓄，气韵刚柔而相济。用笔沉稳精到，笔画匀称，墨色厚重，虽无惊人之笔，但却有自然之美，无雕饰之迹，故文雅之意，甚似耐看，不失是一件优秀的楷书杰作。

　　黎一生忙于军务政事，不以书法自居，书名不显，墨迹本来就少，流传下来的更是少之又少，故十分珍贵。此幅作品可列入名人或历代政赫书法，应当之无愧。来源：雅昌艺术网综合